Psikedeliapsikodom's Weblog

AWAL KELAHIRAN

psikedeliapsikodom — Fri, 10 Oct 2008 02:21:46 +0000

Radikalisme Ideologi DIY Ujungberung

Tahun 1989 ada empat band pelopor di Ujungberung yang sudah memainkan komposisi lagu metal ekstrim semacam Napalm Death, Sepultura, Obituary, Carcass dan lain-lain. Mereka adalah Funeral, Necromancy, dan Orthodox. Mereka adalah angkatan pertama di Ujungberung yang mulai menanamkan radikalisme dalam mengekspresikan karya mereka. Ketika trend festival musik pada saat itu masih berkutat di hard rock dan slow rock, mereka dengan berani mengacak-ngacak panggung festival itu dengan komposisi thrash metal dan death metal. Tampilan fashion yang ofensif dan style musik yang bising mereka bergerilya dari satu panggung festival ke festival yang lain mengusung semangat ‘kumaha aing’. Keikutsertaan mereka dalam festival tersebut lebih mengarah kepada pembuktian eksistensi dan pernyataan sikap. Mereka mulai memproduksi lagu-lagu sendiri dengan mengangkat isu-isu sosial yang sedang populis pada saat itu.

Dengan kritis mereka mereka menyikapi kultur festival musik sebagai bentuk dari pemasungan kreativitas. Parameter penilaian yang justru pada akhirnya malah mengkerdilkan makna kejujuran dalam berekspresi. Semangat menurut pasar hanya menciptakan bentuk keseragaman dalam karya dan pada akhirnya melahirkan kebosanan. Media-media mainstream pada saat itu hanya menampilkan informasi musik yang itu-itu saja. Pada tahun 1993 mulailah terbentuk beberapa komunitas musik ekstrim di Bandung. Mereka rajin membuka ruang-ruang diskusi menyikapi realitas yang sedang terjadi terutama di tingkat lokal. Mengorganisir diri ke dalam bentuk komunitas yang mempunyai kecintaan dan minat yang sama. Saling bertukar informasi dan membuat workshop media dan eksplorasi teknologi alat musik. Penyikapan konkret mereka buktikan dengan cara membuat media-media informasi tandingan yang isinya lebih kepada pengenalan kultur ini kepada khalayak. Dari situlah maka mereka mulai merambah acara-acara festival musik di kota Bandung. Dari mulai event ‘agustusan’ hingga pensi-pensi SMA. Pada masa itu sikap diskriminatif terhadap band ‘underground’ kerap terjadi. Dari mulai aksi teror secara verbal hingga yang sifatnya fisik. Tidak jarang mereka harus menerima hinaan ataupun cibiran dari beberapa orang yang tidak suka atau bahkan yang tidak mengerti sama sekali tentang aliran musik ekstrim. Band-band yang beraliran punk, hardcore, grindcore dan black metal kerap mendapatkan perlakukan diskriminatif dari pihak penyelenggara. Dari mulai jatah waktu tampil yang dikorupsi, perlakuan pihak sound system yang dengan sengaja mengacaukan setting sound, hingga terror fisik dari preman lokal yang merasa tersaingi.

Sikap tersebut terbentuk karena tatanan sosial pada saat itu pada umumnya masih dihinggapi perasaan xenophobia atau selalu merasa khawatir terhadap nilai dan tatanan baru yang muncul. Mereka selalu merasa bahwa hal baru sama dengan ancaman baru. Pada saat itu parameter berekspresi adalah sesuatu yang dapat menembus batasan yang sudah ditetapkan oleh pihak industri musik mainstream. Paradigma musik yang bagus adalah musik yang berorientasi pada kebutuhan pasar yang dapat masuk rating televisi dan menguasai jajaran top-ten radio. Belum terbentuk mental penerimaan yang baik terhadap hal baru yang dapat menambah khazanah keberagaman, utamanya di bidang musik.

Kondisi nyata seperti itulah yang menjadi latar belakang komunitas Ujungberung bercita-cita menggelar acara musik yang konsepnya menampilkan semua jenis musik underground dalam satu panggung. Terinspirasi oleh pagelaran Hullabaloo #1 pada tahun 1994 yang sukses digelar di Gor Saparua yang menampilkan musik underground dengan berbagai macam aliran. Dari mulai hip-hop, grindcore, pop, punk, hingga musik industrial. Komunitas Ujungberung mengadopsi konsep tersebut namun format musik yang disuguhkan lebih kepada sajian musik dengan distorsi tingkat tinggi. Lahirlah acara Bandung Berisik #1 pada tahun 1995 yang melahirkan acara-acara metal legendaris khas ala Ujungberung seperti Bandung Death Fest, Rebellion Fest, dan Rottrevore Death Fest yang rutin digelar secara berkala menampilkan band beraliran metal ekstrim.

SEPULTURA xxx

psikedeliapsikodom — Fri, 10 Oct 2008 02:13:40 +0000

Morbid Visions/Bestial Devastation

Cogumelo

1985

Production: Varying demo- and garage-level soundforms which capture the music quite adequately.Review: Raw motion music in the postapocalyptic style of Slayer and Possessed using the syncretism of atmospheric riff patternings in a style reminiscent of Massacra, these two EPs of seminal material from Sepultura establish the distinctive sound which was to dominate the South American scene for two generations, building empires of structure from the simple differences and thunder of textural dynamic disparity in the directional information coded through whipping power chord music. At explosive speeds this music recombines at the command of gutteral, primitive vocals and bludgeon-simple percussion which maintains a fury of emphasis forward while checking structure as necessary and maintaining a simple, sensual presence.

Tracklist:1. Morbid Visions (3:23)
2. Mayhem (3:15)
3. Troops of Doom (3:21)
4. War (5:32)
5. Crucifixion (5:02)
6. Show Me The Wrath (3:52)
7. Funeral Rites (4:23)
8. Empire Of the Damned (4:24)
9. The Curse (0:39)
10. Bestial Devastation (3:06)
11. Antichrist (3:46)
12. Necromancer (3:52)
13. Warriors Of Death (4:07)
Length: 49:09

Belligerent in conception songs are simple in execution following the Slayer style of staggered introduction of theme through opposite halves layered across strings and percussion in a delivery that proceeds each major thematic change with introductory motion, then breaks into a component of theme and its fragmentary complements before reconstructing a primary idea from the tone-centric progression as phrases develop to articulation. Dynamic varies despite constant tremelo strumming of notes and chords at paces synchronized with approach to the internal harmonies Doppleresquely arranged at prime rhythms throughout each piece; progression in dynamics is sculpted wholly from the type of motion (texture + velocity toward/away from root note) crafted in ripping waves of guitar sound and apocalyptic collisions of vocal and stringblast noise.

Satanic and morbid occultist imagery pervade the lyrics and composition of this release, which in the style which bands from Havohej to Beherit and Darkthrone employ, subjugates the ridiculous to serve the abstracted lifestyle determinations the visions of mythos and living mysticism evoke. Muscular in its recombinant structure in both sum of phrases and the construction of phrases as minimalist motion of structure around central tones, these dark hymns inspired generations of metalheads and after some delayed propagation following their respective releases in 1984-85 are recognized as foundational to the embryonic death metal genre.

metallica new album,,,METALLICA s

psikedeliapsikodom — Fri, 10 Oct 2008 01:25:32 +0000

METALLICA
Death Magnetic
Warner Bros

“Go back to what you were thinking in Master of Puppets,” perintah produser Rick Rubin secara tegas kepada Metallica, dua tahun lalu. Saya bayangkan Jaymz dkk pasti gemetar dan berkeringat dingin saat mendengar kalimat tersebut. Lalu menjadi gusar di tengah segala ekspektasi pribadi, tuntutan publik, serta kemampuan mereka sendiri.

Sebuah terapi untuk kembali muda dan garang di tangan zen master Rick Rubin?! Oke, sekarang mari kita analisa hasilnya satu-persatu. Track pertama That Was Just Your Life sedikit membuka perjalanan Metallica ke masa lalu dengan riff gitar yang biasa kita kenal dalam album And Justice For All. Kemudian The End of The Line melangkah pada formula ‘album hitam’-nya. Aksen gitar Broken, Beat & Scarred tampak tegas namun dengan tatanan yang lebih rapi dan clear. Justru The Day That Never Comes yang dijagokan sebagai singel pertama itu yang sangat aneh. Terus terang, melodi gitarnya agak mengganggu. Terdengar sangat ‘melayu’ sekali. Seperti ingin menjadi Fade To Black yang kedua, tapi hasilnya terlalu cengeng. Riff gitarnya juga cukup murahan – mengambil ending dari One. Akh, siapa yang mau percaya Metallica kembali garang kalau lagu ini yang pertama kali diperdengarkan kepada publik?! Metallica yang saya kenal dulu selalu punya banyak ide dan tidak pernah mengulangi riff yang sama. Mending skip saja ke All Nightmare Long. Yang ini masih lumayan. Keras sekaligus catchy. Cyanide cuma sangar judulnya saja, sedangkan musiknya adalah mimpi buruk ala St.Anger. Mencoba progresif yang groovy, namun jatuhnya berantakan. Jika satu seri aja sudah bagus, kenapa musti dibikin sekuelnya?! Ya, Jaymz dkk tidak pernah belajar tentang hal itu. Masih saja ngotot dan keras kepala. Seperti sekuelnya yang kedua, The Unforgiven III juga seharusnya tidak pernah diciptakan. The Judas Kiss seakan melirik episode Load yang hard-rocking dengan lirik yang agak ‘evil’. Suicide & Redemption adalah nomor instrumentalia berdurasi hampir sepuluh menit yang langsung mengingatkan pada To Live Is To Die dari album And Justice For All. Namun yang ini terlalu monoton dan bikin boring. Pamer skillnya juga masih di ambang rata-rata. Sungguh track yang mubazir dan tidak efisien. Setelah hampir putus asa, pencarian saya akan jejak Master of Puppets baru ketemu di lagu terakhir, My Apocalypse. Speed, fast and thrashy. Sangat delapan-puluhan sekali. Seru dan klasik. Lucu juga membaca lirik Jaymz yang agak ‘gore’ dan mematikan. Meski tidak berarti ‘save the best for the last’, namun track yang terakhir tadi cukup membahagiakan. Setidaknya ikut membayar janji-janji dari album yang paling ambisius sepanjang karir Metallica. Yah, Jaymz dkk yang sudah berumur ini seakan mengalami ‘midlife crisis’ ketika dituntut untuk kembali muda dan garang. Seperti terbebani oleh kenyataan dan masa lalu. Jika dibandingkan, hasilnya memang tidak sekeras empat album pertama mereka dulu. Kasarnya ini cuma sekedar mengambil spirit dari Master of Puppets, mencuri progresi panjang ala And Justice For All, dan bermain catchy seperti di Black Album – plus beberapa kesalahan yang tidak perlu warisan dari Load dan St.Anger. Ini seperti album baru yang ingin meniru mentah-mentah semua diskografi lawas mereka. Meski tampak kehabisan akal, tapi setidaknya kita masih bisa mendengar niat baik mereka untuk kembali ke ‘jalan yang benar’. Untung Jaymz dan Kirk sudah mulai berani lagi memainkan satu hal yang tidak kita dengar pada album St.Anger, yaitu solo gitar. Serangan riff gitar mereka mulai kembali dan membalas dendam. Karakter snare-drum Lars juga agak mendingan, kembali normal, dan tidak ngawur seperti di album sebelum ini. Meski harus diakui power drumming-nya sudah berkurang, serta minim variasi. Tapi siapa sih yang bisa mengeluarkan Lars dari Metallica?! Jadi kita hanya bisa maklum saja. Kalau Rob Trujillo? Oh, si ‘gorila’ itu masih ada dan mulai mengimbangi dengan alunan bass-nya. Tidak menonjol, tetapi juga tidak merusak. He was saved, and playing nothing. “Kami akan coba memainkan ‘musik kemarin’ dengan ‘sound hari ini’” kata Jaymz ketika rekaman. Sejak awal, saya tidak optimis tetapi juga menolak untuk pesimis. Death Magnetic adalah rilisan dalam artwork peti mati yang mungkin maksudnya sebagai tanda kebangkitan mereka dari kubur – atau justru persiapan untuk upacara pemakaman Metallica setelah 17 tahun terakhir ini ‘menggali kuburnya sendiri’?! Mmhh, sulit untuk dipastikan. Sebagai seorang motivator, terapi Rick Rubin mungkin kurang ampuh, tetapi cukup membesarkan jiwa muda Jaymz dkk untuk keluar dari krisis musikal mereka. Tawaran baru untuk para fans Metallica sekarang ini adalah ; melupakan mereka atau memaafkan mereka?! Sori, saya pun belum punya jawaban…

hey… METALHEADS!!! welcome to my blogs… !!!

psikedeliapsikodom — Fri, 19 Sep 2008 02:25:37 +0000

IT’S ME.. DHIMAS, DHIMPOK, PSIKEDELIA PSIKODOM… THANKS,, YOU HAVE BEEN VISIT MY REBEL BLOG… … HEY… LISTEN TO ME ,, THANKSSSSS!!!

Hello world!

psikedeliapsikodom — Fri, 08 Aug 2008 02:09:51 +0000

Welcome to WordPress.com. This is your first post. Edit or delete it and start blogging!